Ravel | Daphnis et Chloé

Ravel

Jun 29

Learn About Orchestration | Scores and Recordings

Ravel, Maurice | Daphnis et Chloé (1909 / 1912)

Recording: Conducted by Charles Dutoit with the Orchestre Symphonique de Montréal and Montreal Symphony Orchestra Chorus

Introduction

Listening Guide

1st Part

A meadow at the edge of a sacred wood. In the back- ground, hills. To the right, a grotto, at the entrance of which, hewn out of the rock, is an antique sculpture of three Nymphs. Some- what toward the background, to the left, a large rock vaguely resembles the form of the god Pan. In the background sheep are grazing. A bright spring afternoon. When the curtain rises, the stage is empty (p. 1; 0:00). Introduction and Religious Dance. Curtain (p. 1). Youths and girls enter, carrying gifts for the Nymphs in baskets(p. 4; 1:35). Gradually the stage fills (p. 6; 2:06). (6). The group bows before the altar of the Nymphs. The girls drape the pedestals with garlands (p. 7; 2:19). Religious Dance (p. 9; 2:50). In the far background, Daphnis is seen following his flock (p. 15; 5:21). Chloe joins him (5:41). They proceed toward the altar and disappear at a bend (p. 16). Daphnis and Chloe enter at the foreground and bow down before the Nymphs. The dance ceases (p. 22; 7:26). Tender emotion on seeing the couple (p. 23; 7:46). The girls entice Daphnis and dance around him (p. 24; 8:17). Chloe feels the first twinges of jealousy (9:09). At that moment she is swept into the dance of the youths (p.30). The cowherd Dorcon proves to be especially bold (p. 31; 9:12). Daphnis in turn seems upset (10:10). General Dance (p. 36; 10:14). At the end of the dance, Dorcon tries to kiss Chloe. She innocently offers her cheek (p. 40; 10:49). But with an abrupt motion Daphnis pushes aside the cowherd and approaches Chloe affectionately (p. 41; 11:02). The youths intervene. They position themselves in front of Chloe and gently lead Daphnis away (11:17). One of them proposes a dance contest between Daphnis and Dorcon. A kiss from Chloe will be the victor's prize (p. 42; 11:26). Dorcon's grotesque dance (p.43; 11:47). The group sarcastically imitates the clumsy movements of the cowherd... (p. 51; 12:57) …who ends his dance in the midst of general laughter (p. 52; 13:0 9). Daphnis's light and graceful dance (p. 54; 13:42). Everyone invites Daphnis to accept his reward (p. 63; 16:05). Dorcon comes forward as well… (16:14) but he is chased off by the group, accompanied by loud laughter (p. 64; 16:17). The laughter ceases (16:21) at the sight of the radiant group formed by the embracing Daphnis and Chloe (p. 65; 16:24). The group withdraws, taking along Chloe (p. 66). Daphnis remains, immobile, as if in ecstasy (p. 67; 16:47) Then he lies facedown in the grass, his face in his hands (17:08). Lyceion enters (p. 68; 17:17). She notices the young shepherd, approaches, and raises his head, placing her hands over his eyes. Daphnis thinks this is a game of Chloe's (p. 69; 17:28). But he recognizes Lyceion and tries to pull away (17:53). Lyceion dances (p. 70; 18:04). As though inadvertently she drops one of her veils (18:20). Daphnis picks it up and places it back on her shoulders (18:23). She ironically resumes her dance, which, at first more languorous, becomes steadily more animated until the end (p. 73; 18:27). Another veil slips to the ground, and is again retrieved by Daphnis (18:57). Vexed, she runs off mocking him, leaving the young shepherd very disturbed (p. 75; 19:09). Warlike sounds and war cries are heard, coming nearer (p. 76; 19:29). In the middleground, women run across the stage, pursued by pirates (p. 78). Daphnis thinks of Chloe, perhaps in danger, and runs off to save her (19:49). Chloe hastens on in panic, seeking shelter (p. 79; 20:00). She throws herself before the altar of the Nymphs, beseeching their protection (20:13). A group of brigands burst onstage, see the girl, and carry her off (p. 81; 20:18). Daphnis enters looking for Chloe. He discovers on the ground a sandal that she lost in the struggle (p. 82; 20:28). Mad with despair, he curses the deities who were unable to protect the girl, and falls swooning at the entrance of the grotto (p. 83; 20:45). An unnatural light suffuses the landscape (21:19). A little glow shines suddenly from the head of one of the statues. The Nymph comes to life and descends from her pedestal (p. 84; 21:35). The second Nymph (21:59). The third Nymph (p. 85; 22:23). They consult together (p. 86; 22:38) ) and begin a slow and mysterious dance (p. 87; 23:06). They notice Daphnis (p. 91; 24:46). They bend down and dry his tears (p. 92; 24:56). They revive him and lead him toward the large rock (25:11). They invoke the god Pan (p. 93; 25:28). Gradually the form of the god is outlined (p. 94; 25:48). Daphnis prostrates himself in supplication (26:08). The stage goes dark (p. 95; 26:22).

2nd Part

Voices are heard from offstage, at first very distant (p. 96; 26:26). Distant trumpet calls (28:15). The voices come nearer (p. 97; 28:22). A dull glimmer. We are in the pirate camp. Very rugged seacoast. In the background, the sea. To the right and left, a view of large crags. A trireme is seen near the shore. Cypresses here and there. Pirates are seen running to and fro carrying plunder. More and more torches are brought, which finally illuminate the scene violently (p. 98; 29:04). [Warrior Dance] (29:18). Bryaxis commands that the captive be brought (33:04). Chloe, her hands tied, is led in by two pirates (p. 150; 33:10). Bryaxis orders her to dance (p. 151; 33:19). Chloe's dance of supplication (p. 153; 33:41). She tries to flee (p. 157; 34:56). She is brought back violently (34:58). Despairing, she resumes her dance (p. 158; 35:00). Again she tries to escape. She is again brought back (36:11). She abandons herself to despair, thinking of Daphnis (p. 162; 36:14). Bryaxis tries to carry her off (p. 165; 37:09). She beseeches (p. 166; 37:13). The leader carries her off triumphantly (p. 169; 37:35). Suddenly the atmosphere seems charged with strange elements (p. 170; 37:40). In various places, lit by invisible hands, little flames flare up (p. 173; 38:10) Fantastic beings crawl or leap here and there (p. 175; 38:24). Satyrs appear from every side and surround the brigands (p. 177; 38:39). The earth opens. The fearsome shadow of Pan is outlined on the hills in the background, making a threatening gesture. Everyone flees in horror (p. 180; 39:05).

3rd Part

The scene seems to dissolve. It is replaced by the landscape of the 1st Part at the end of the night (p. 182; 39:28). No sound but the murmur of rivulets produced by thedew that trickles from the rocks (p. 184; 39:50). Daphnis is still stretched out before the grotto of the Nymphs (p. 185; 40:01). Gradually the day breaks (p. 187; 40:23). The songs of birds are heard (p. 188; 40:26). Far off, a shepherd passes with his flock (p. 196; 41:32). Another shepherd crosses in the background (p. 199; 41:53).A group of herdsmen enters looking for Daphnis and Chloe (p. 206; 42:54). They discover Daphnis and wake him (p. 208; 43:10). Anxiously he looks around for Chloe (p. 209; 43:15). She appears at last, surrounded by shepherdesses (p. 210; 43:23). They throw themselves into each other's arms (p. 211; 43:28). Daphnis notices Chloe's wreath. His dream was a prophetic vision: The intervention of Pan is manifest (p. 213; 43:50). The old shepherd Lammon explains that, if Pan has saved Chloe, it is in memory of the nymph Syrinx, whom the god once loved (p. 222; 45:01). Daphnis and Chloe mime the tale of Pan and Syrinx (p. 223; 45:29). Chloe plays the young nymph wandering in the meadow (p. 224; 45:46). Daphnis as Pan appears and declares his love (45:55). The nymph rebuffs him (p. 225; 46:16). The god becomes more insistent (p. 226). She disappears into the reeds. In despair, he picks several stalks to form a flute and plays a melancholy air (p. 227; 46:37). Chloe reappears and interprets in her dance the accents of the flute (p. 228; 47:10). The dance becomes more and more animated and, in a mad whirling, Chloe falls into Daphnis's arms (p. 242; 49:42). Before the altar of the Nymphs, he pledges his love, offering two sheep (p. 250; 51:31). A group of girls enters dressed as bacchantes, shaking tambourines (p. 251; 51:55). Daphnis and Chloe embrace tenderly. A group of youths rushes onstage (p. 253; 52:03). Joyful commotion (p. 254; 52:13). General dance (Bacchanale) (p. 258; 52:36). Daphnis and Chloe (p. 270; 53:22). Dorcon (p. 274; 53:36).

Guide d'écoute

Première partie

Une prairie à la lisière d’un bois sacré. Au fond, des collines. À droite une grotte, à l’entrée de laquelle, taillée à même le roc, sont figurées trois Nymphes, d’une sculpture archaïque. Un peu vers le fond, à gauche, un grand rocher affecte vaguement la forme du dieu Pân. Au second plan, des brebis paissent. Une après-midi claire de printemps. Au lever du rideau, la scène est vide (p. 1; 0:00). Introduction et Danse religieuse. Entrent des jeunes gens et des jeunes filles des corbeilles et des présentes destinés aux Nymphes (p. 4; 1:35). Peu à peu la scène se remplit (p. 6; 2:06). La foule s’incline devant l’autel des Nymphes. Les jeunes filles entourent les socles avec des guirlandes (p. 7; 2:19). Danse religieuse (p. 9; 2:50). Tout au fond, l’on découvre Daphnis, précédé de ses troupeaux (p. 15; 5:21). Chloé le rejoint(5:41). Ils s’acheminent vers l’autel et disparaissent à un tournant (p. 16). Daphnis et Chloé entrent au premier plan et viennent se prosterner devant les Nymphes. La danse s’interrompt (p. 22; 7:26). Émotion douce à la vue du couple (p. 23; 7:46). Les jeunes filles attirent Daphnis et l’entourent de leurs danses (p. 24; 8:17). Chloé ressent les premières atteintes de la jalousie (9:09). À ce moment, elle est entraînée dans la danse des jeunes gens (p.30). Le bouvier Dorcon se montre particulièrement entreprenant (p. 31; 9:12). Daphnis, à son tour, semble dépité (10:10). Danse générale (p. 36; 10:14). À la fin de la danse, Dorcon, enhardi, veut embrasser Chloé. Innocemment elle prête la joue... (p. 40; 10:49). Mais d’un geste brusque Daphnis écarte le bouvier et s’approche tendrement de Chloé (p. 41; 11:02). Les jeunes gens s’interposent. Ils se placent devant Chloé et éloignent doucement Daphnis (11:17). L’un d’eux propose un concours de danse. Un baiser de Chloé sera le prix destiné au vainqueur (p. 42; 11:26). Danse grotesque de Dorcon (p.43; 11:47). La foule imite les gestes gauches du bouvier... (p. 51; 12:57) …qui termine sa danse au milieu d’un rire général (p. 52; 13:0 9). Danse légère et gracieuse de Daphnis (p. 54; 13:42). Tous invitent Daphnis à recevoir sa récompense (p. 63; 16:05). Dorcon s’avance aussi...(16:14) mais il est chassé par la foule qui l’accompagne de rires bruyants (p. 64; 16:17). Les rires s’interrompent (16:21) devant le groupe radieux que forment Daphnis et Chloé enlacés (p. 65; 16:24). La foule se retire, emmenant Chloé (p. 66). Daphnis reste, immobile, comme en extase (p. 67; 16:47) ... puis il se couche à plat ventre sur l’herbe, la figure dans les mains (17:08). Lycénion entre (p. 68; 17:17). Elle aperçoit le jeune pâtre, s’approche, lui soulève la tête en lui mettant les mains devant les yeux. Daphnis croit en une espièglerie de Chloé (p. 69; 17:28). Mais il reconnaît Lycénion et veut s’éloigner (17:53). Lycénion danse (p. 70; 18:04). Comme par mégarde elle laisse tomber un de ses voiles (18:20). Daphnis le ramasse et le lui repose sur les épaules (18:23). Ironique elle reprend sa danse qui, plus langoureuse, s’anime jusqu’à la fin (p. 73; 18:27). Un autre voile glisse à terre, qui est de nouveau relevé par Daphnis (18:57). Dépitée elle s’enfuit, laissant le jeune berger très troublé (p. 75; 19:09). L’on perçoit des bruits d’armes, des cris de guerre qui se rapprochent (p. 76; 19:29). Au deuxième plan, des femmes traversent la scène, poursuivies par les pirates (p. 78). Daphnis songe à Chloé, peut-être en danger, et sort précipitamment la secourir (19:49). Chloé accourt, éperdue, cherchant un abri (p. 79; 20:00). Elle se jette devant l’autel des Nymphes, implorant leur protection (20:13). Un groupe de brigands fait irruption, aperçoit la jeune fille et l’enlève (p. 81; 20:18). Daphnis entre, cherchant Chloé. Il découvre à terre une sandale qu’elle a perde dans la lutte (p. 82; 20:28). Fou de désespoir, il maudit les divinités qui n’ont pu protéger la jeune fille et tombe évanoui à l’entrée de la grotte (p. 83; 20:45). Une lumière irréelle enveloppe le paysage (21:19). Une petite flamme brille soudain sur la tête de l’une des statues. La nymphe s’anime et descend de son piédestal (p. 84; 21:35). La deuxième nymphe (21:59). La troisième nymphe (p. 85; 22:23). Elles se concertent (p. 86; 22:38) et commencent une danse lente et mystérieuse (p. 87; 23:06). Elles aperçoivent Daphnis (p. 91; 24:46). Elles se penchent et essuient ses larmes (p. 92; 24:56). Elles le raniment et le conduisent vers le rocher (25:11). Elles invoquent le dieu Pân (p. 93; 25:28). Peu à peu la forme du dieu se dessine (p. 94; 25:48). Daphnis se prosterne, suppliant (26:08). Tout s’éteint (p. 95; 26:22).

Deuxième partie

Derrière la scène on entend des voix, très lointain d’abord (p. 96; 26:26). Des appels de trompes, au loin (28:15). Les voix se rapprochent (p. 97; 28:22). Une lueur sourde sur la scène. On est au camp des pirates. Une côte très accidentée. Au fond, la mer. À droite et à gauche, perspective de rochers. Une trirème se découvre, près de la côte. Par endroits, des cyprès. On aperçoit les pirates, courant çà et là, chargés de butin. Des torches sont apportées, qui finissent par éclairer violemment la scène (p. 98; 29:04). Danse guerrière (29:18). Bryaxis ordonne d’amener la captive (33:04). Chloé, les mains liées, est trainée par deux pirates (p. 150; 33:10). Bryaxis lui ordonne de danser (p. 151; 33:19). Danse suppliante de Chloé (p. 153; 33:41). Elle tente de fuir (p. 157; 34:56). On la ramène avec violence (34:58). Désespérée, elle reprend sa danse (p. 158; 35:00). De nouveau, elle essaie de s’échapper. Elle est encore ramenée (36:11). Elle s’abandonne au désespoir, pensant à Daphnis (p. 162; 36:14). Bryaxis veut l’entraîner (p. 165; 37:09). Elle supplie (p. 166; 37:13). Le chef l’emporte, triomphant (p. 169; 37:35). Soudain l’atmosphère semble chargée d’éléments insolites (p. 170; 37:40). Par endroits, allumés par des mains invisibles de petits feux s’allument... (p. 173; 38:10) çà et là, des êtres fantastiques rampent ou sautillent (p. 175; 38:24). Les chèvres-pieds surgissent de toutes parts et entourent les pirates (p. 177; 38:39). La terre s’entrouvre. Formidable, l’ombre de Pân se profile sur les montagnes du fond, dans un geste menaçant. Tous fuient éperdus (p. 180; 39:05).

Troisième partie

Le décor semble se fondre. Il est remplacé par le paysage du premier tableau, à la fin de la nuit (p. 182; 39:28). Aucun bruit que le murmure des ruisselets amassés par la rosée, qui coulent des roches (p. 184; 39:50). Daphnis est toujours étendu devant la grotte des Nymphes (p. 185; 40:01). Peu à peu, le jour se lève (p. 187; 40:23). On perçoit des chants d’oiseaux (p. 188; 40:26). Au loin, un berger passe avec son troupeau (p. 196; 41:32). Un autre berger traverse le fond de la scène en s’éloignant (p. 199; 41:53). Entre un groupe de pâtres à la recherche de Daphnis et de Chloé (p. 206; 42:54). Ils découvrent Daphnis et le réveillent (p. 208; 43:10). Angoissé, il cherche Chloé du regard (p. 209; 43:15). Elle apparaît enfin, entourée de bergères (p. 210; 43:23). Ils se jettent dans les bras l’un de l’autre (p. 211; 43:28). Daphnis aperçoit la couronne de Chloé. Son rêve était une vision prophétique. L’intervention de Pân est manifeste (p. 213; 43:50). Le vieux berger Lammon explique que si Pân a sauvé Chloé, c’est en souvenir de la nymphe Syrinx, dont le dieu fut épris autrefois (p. 222; 45:01). Daphnis et Chloé miment l’aventure de Pân et de Syrinx (p. 223; 45:29). Chloé figure la jeune Nymphe errant dans la prairie (p. 224; 45:46). Daphnis-Pân apparaît et lui déclare son amour (45:55). La Nymphe le repousse (p. 225; 46:16). Le dieu devient plus pressant (p. 226). Elle disparaît dans les roseaux. Désespéré, il arrache quelques tiges, en forme quelque tige, et joue un air mélancolique (p. 227; 46:37). Chloé réapparaît et figure, par sa danse, les accents de la Flûte (p. 228; 47:10). La danse s’anime de plus en plus, et, en un tournoiement éperdu, Chloé tombe dans les bras de Daphnis (p. 242; 49:42). Devant l’autel des Nymphes, il lui jure sa foi, sur deux brebis (p. 250; 51:31). Entre un groupe de jeunes filles, costumées en bacchantes, agitant des tabourins (p. 251; 51:55). Daphnis et Chloé s’enlacent tendrement. Un groupe de jeunes hommes envahit la scène (p. 253; 52:03). Joyeux tumulte (p. 254; 52:13). Danse générale (Bacchanale) (p. 258; 52:36). Daphnis et Chloé (p. 270; 53:22). Dorcon (p. 274; 53:36).