Technologie et Timbre | Notes de bas de page
Moving Sources
[1] Lecture suggérée - Maresz, ‘On Computer-Assisted Orchestration’.
Figure 1 : Photographie de la création, le 24 novembre 2019 au Pavilhão Centro de Portugal à Coimbra, sous la direction de Jan Wierzba. © Orquestra Clássica do Centro.
[2] J'ai choisi le carillon éolien comme source sonore initiale car je pense qu'il est facilement traduisible/adaptable au domaine orchestral en raison de sa proximité harmonique avec la palette timbrale orchestrale. Je suis également un passionné de carillons éoliens.
[3] “Wind Chimes, A.wav" par InspectorJ. . Téléchargé le 1er septembre 2016 et consulté le 23 juillet 2020. Description d'InspectorJ : « Un extrait rapide d'une collection de carillons éoliens sur lesquels je suis tombé dans une boutique de souvenirs du zoo de Jacksonville, en Floride. J'ai ajouté un peu d'écho et de réverbération en utilisant Audacity. Le son a été enregistré à l'aide d'un 'H1 Zoom recorder' le 26 août 2016. »
Figure 2 : Analyse spectrale « brute » de l'échantillon initial de carillon éolien dans SPEAR.
[4] Cette technique est née dans les années 1970 par le mouvement du spectralisme et est l'antécédent de l'orchestration assistée par ordinateur.
[5] Voir Klingbeil, 'Software for Spectral Analysis, Editing, and Synthesis' pour plus d'informations.http://www.klingbeil.com/papers/spearfinal05.pdf
Figure 3 : Resynthèse spectrale des partiels harmoniques restants dans SPEAR.
Figure 4 : Résultat final du processus d'analyse spectrale dans SPEAR.
Figure 5 : Schéma de composition et d'orchestration utilisé pour le développement de Moving Sources.
[Flèches du haut] (Composition) Carillon éolien → Enregistrement → Analyse spectrale (+ correspondance manuelle entre fréquence et hauteur) → Partition.
[Flèches du bas] (Orchestration) Carillons éoliens → Orchestration adaptée au comportement et à l'interactivité du site → Partition.
Figure 6 : Disposition des instruments sur la scène
Measures 70–77
Figure 7 : Mesures 35 à 41 de la section des cordes
[7] Le filtre passe-haut (par opposition au filtre passe-bas) est un type de filtre que l'on trouve souvent dans les synthétiseurs et qui laisse passer les signaux dont la fréquence est supérieure à une certaine fréquence de coupure et atténue les signaux dont la fréquence est inférieure à la fréquence de coupure.
Figure 8 : Mesures 59-64, exemple de combinaison des trompettes et des altos et contrebasses sul ponticello
Figure 9 : Mesures 51-58, exemple dynamique d'un effet de décalage (écho). Le quintuplet entendu pour la première fois dans la clarinette en si bémol est systématiquement retardé d'un temps de décalage par rapport à l'impulsion de déclenchement. Ceci, cependant, est reconnu à la fois comme une répétition dans la composition musicale et comme une texture dans l'orchestration traditionnelle.
Figure 10 : Mesures 78-87, exemple de « filtrage » du contenu harmonique. L'utilisation de sourdines « wah wah » permet aux musiciens de façonner librement le son émis en modifiant le filtrage des partiels supérieurs. Cela ressemble à un filtre passe-bas.
Figure 11 : Mesures 12-23, exemple d'« inflection de hauteur » chez les violons.
Figure 12 : Mesure 59-60. La dernière impulsion des bois inférieurs déclenche une impulsion dans les bois supérieurs. Cette impulsion est progressivement retardée et filtrée, en fondu enchaîné du piccolo au cor anglais.