Taxonomie des Effets Orchestraux Liés au Groupement Auditif

L'orchestration est connue comme l'art de combiner des instruments à travers diverses techniques pour atteindre un objectif sonore particulier. Cependant, la pratique de l'orchestration n'a pas été étudiée systématiquement dans le but de développer une théorie des conditions dans lesquelles certaines techniques d'orchestration fonctionnent, et comment elles sont perçues.

L'objectif du Projet Orchestration et Perception et du Groupe de travail sur la Taxonomie du Projet d'Analyse, de Création et d'Enseignement de l'Orchestration était de développer une base psychologique pour une théorie de la pratique de l'orchestration fondée sur des principes perceptifs associés au timbre musical. Dans ce programme de recherche en cours, nous étudions la théorie implicite contenue dans les traités d'orchestration et les partitions orchestrales.

Nous avons découvert que de nombreux objectifs d'orchestration sont liés aux processus de groupement auditif (McAdams & Bregman, 1979), qui organisent l'environnement acoustique et déterminent quels sons sont regroupés en événements musicaux dans le groupement simultané, si ces événements sont connectés en flux musicaux dans le groupement séquentiel, et comment les auditeurs segmentent les flux d'événements en unités musicales telles que les motifs, les phrases ou les thèmes dans le groupement segmentaire (comme illustré dans la Figure 1 de McAdams, Goodchild et Soden, 2022).

Le timbre émerge de la fusion perceptive des composantes acoustiques en un seul événement auditif dans le groupement simultané. Selon Sandell (1995), les résultats des combinaisons instrumentales comprennent deux types de mélange : l'augmentation timbrale (l'instrument dominant est embelli par des instruments subordonnés) et l'émergence timbrale (synthèse d'un nouveau timbre qui n'est identifié à aucun de ses instruments constitutifs). L'hétérogénéité timbrale résulte lorsque les sons ne sont pas fusionnés et sont identifiables séparément.

Dans le groupement séquentiel, le timbre est également impliqué dans l'intégration des flux auditifs, et implique la connexion perceptive d'une succession d'événements similaires et la séparation d'événements avec différentes qualités perceptives en groupes distincts : intégration d'événements en un flux mélodique ou une texture de surface, et ségrégation d'événements en différents flux basés sur des différences timbrales qui peuvent signaler de multiples sources sonores ou une stratification du matériau musical en différentes couches de premier plan et d'arrière-plan plus ou moins proéminentes. Les événements sont soit stables - joués par les mêmes instruments ou groupes d'instruments - soit en transformation - où l'instrumentation change au cours de la durée du passage.

Le timbre est également impliqué dans le groupement segmentaire. Les discontinuités favorisent le découpage en unités musicales, appelées contrastes de timbres avec une orchestration variable (par exemple, contrastes antiphoniques, échos de timbre). Les progressions de timbres se produit sur des durées plus longues et peut être utilisée pour créer de la cohérence et une forme dramatique au sein d'unités formelles à plus grande échelle.

L'information fournit un aperçu des catégories d'effets orchestraux basées sur les processus de groupement impliqués. Chaque description contient un lien vers un exemple représentatif, qui comprend une vue détaillée de l'annotation, une vue de la partition et un extrait sonore.

Définition : Le groupement simultané concerne l'intégration ou la séparation d'informations acoustiques simultanément présentes provenant de multiples sources sonores. Ce processus est responsable de la formation d'événements auditifs. Dans l'orchestration, un "événement" peut donc être formé de plusieurs sources sonores groupées.

• La fusion perceptive résulte en la formation d'événements auditifs.

• La formation d'événements dépend des principes de groupement simultané :

  • Synchronie d'attaque (et de relâchement)

  • Harmonicité

  • Changements parallèles d'amplitude et de fréquence

• Mais la fusion de multiples sources sonores dépend aussi des relations spectrales :

  • Chevauchement des spectres de fréquences des événements constitutifs

  • Densité spectrale globale

• Les attributs auditifs (hauteur, timbre, etc.) sont calculés à partir des propriétés de l'événement, c'est-à-dire que le groupement précède l'extraction des attributs.

• Par conséquent, le timbre dépend des processus de groupement simultané.

Structure de la Taxonomie pour le Groupement simultané

Définition : La fusion de différentes sources d'information acoustique en un événement auditif plus ou moins unifié. Elle dépend principalement de la synchronie d'attaque, de l'harmonicité et du degré de chevauchement des spectres sonores constituants. Elle est renforcée dans le temps par un mouvement parallèle ou similaire en termes de hauteur et de dynamique.

Soutenue

Définition : Une sonorité soutenue sur un ou plusieurs événements dans laquelle une source sonore domine et est identifiable.

a) Stable

Définition : Une source sonore donnée domine tout au long de la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une augmentation timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : La source sonore dominante ou la/les source(s) sonore(s) d'embellissement changent progressivement au cours de la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une augmentation timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

Ponctuée

Définition : Une sonorité de durée assez courte dans laquelle une source sonore domine.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une augmentation timbrale. L'événement impliqué est ponctué.

Soutenue

Définition : Une sonorité soutenue sur un ou plusieurs événements dans laquelle un nouveau timbre émerge et est identifiable.

a) Stable

Définition : L'émergence timbrale est définie comme la synthèse d'un nouveau timbre, où l'on ne peut identifier aucun des timbres constitutifs.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une émergence timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : L'instrumentation change progressivement au cours de la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une émergence timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

Ponctuée

Définition : Une sonorité de durée assez courte dans laquelle les sources sonores ne sont pas facilement identifiables.

Description perceptive : Je perçois une fusion, se manifestant comme une émergence timbrale. L'événement impliqué est ponctué.

Définition : Des sons simultanés qui sont entendus indépendamment.

Soutenue

Définition : Une sonorité soutenue sur un ou plusieurs événements dans laquelle différentes sources sonores ou groupes de sources sonores sont facilement distingués.

a) Stable

Définition : L'instrumentation reste constante tout au long de la durée du passage.

Description perceptive : Je ne perçois pas de fusion, ce qui se manifeste comme une hétérogénéité timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : L'instrumentation change progressivement au cours de la durée du passage, tout en maintenant la séparation.

Description perceptive : Je ne perçois pas de fusion, ce qui se manifeste comme une hétérogénéité timbrale. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

Ponctuée

Définition : Une sonorité de durée assez courte dans laquelle différentes sources sonores ou groupes de sources sonores sont facilement distingués.

Description perceptive : Je ne perçois pas de fusion, ce qui se manifeste comme une hétérogénéité timbrale. L'événement impliqué est ponctué.

Définition : Le groupement séquentiel implique la connexion perceptive d'une succession d'événements similaires et la séparation d'événements avec différentes qualités perceptives en groupes distincts.

• L'organisation perceptive connecte des sons similaires en flux auditifs basés sur :

  • La continuité spectrale (hauteur et timbre)

  • La continuité de l'intensité sonore

  • La continuité spatiale

• Par conséquent, la différenciation timbrale peut causer une ségrégation des flux, tandis que la similarité timbrale favorise l'intégration des flux (McAdams & Bregman, 1979).

• Le degré de différenciation peut être prédit à partir des distances dans l'espace timbral (Iverson, 1995; Bey & McAdams, 2003).

Structure de la Taxonomie pour le Groupement séquentiel :

Définition : Le groupement dans le temps d'événements en flux ou en textures de surface.

a) Stable

Définition : Un flux d'événements joués par la même source sonore ou le même groupe de sources sonores fusionnées.

Description perceptive : Je perçois une intégration, se manifestant comme un flux. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : Un flux d'événements dans lequel la source sonore ou le groupe de sources sonores fusionnées change au cours du passage (par exemple, Klangfarbenmelodie).

Description perceptive : Je perçois une intégration, se manifestant comme un flux. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

a) Stable

Définition : Les sources sonores formant la texture de surface restent constantes sur la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une intégration, se manifestant comme une texture de surface. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : Les sources sonores formant la texture de surface changent au cours de la durée, tout en maintenant l'intégration texturale.

Description perceptive : Je perçois une intégration, se manifestant comme une texture de surface. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

Définition : Le groupement dans le temps d'événements en flux ou en textures de surface.

a) Stable

Définition : Les sources sonores formant les flux séparés restent constantes sur la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une ségrégation, se manifestant comme des flux auditifs indépendants. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : Les sources sonores formant chaque flux séparé changent au cours de la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une ségrégation, se manifestant comme des flux auditifs indépendants. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

a) Stable

Définition : Les sources sonores regroupées dans les différentes strates restent constantes sur la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une ségrégation, se manifestant comme une stratification. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont stables.

b) En transformation

Définition : Les sources sonores regroupées dans les différentes strates changent au cours de la durée du passage.

Description perceptive : Je perçois une ségrégation, se manifestant comme une stratification. L'événement impliqué est soutenu, et les instruments impliqués sont en transformation.

Définition : Les contrastes de timbres forment des segments aussi petits que des motifs mélodico-rythmiques et aussi grands que des sections d'une pièce. Les contrastes de moindre intensité peuvent simplement souligner des changements dans d'autres paramètres musicaux, tandis que des contrastes plus forts peuvent créer des frontières entre des matériaux musicaux adjacents.

• Toute sorte de discontinuité acoustique peut provoquer une segmentation, y compris une discontinuité timbrale.

• Deliège (1987) - les changements de timbre provoquent une segmentation (chunking) des séquences.

• Deliège (1989) - les sections à grande échelle dans la musique sont formées sur la base de similitudes dans le registre, la texture et l'instrumentation (c'est-à-dire le timbre).

• Par conséquent : Changement de timbre ➔ création de frontières et similarité de timbre ➔ regroupement d'événements en unités cohérentes

Définition : Les contrastes de timbres forment des segments aussi petits que des motifs mélodico-rythmiques et aussi grands que des sections d'une pièce. Les contrastes de moindre intensité peuvent simplement souligner des changements dans d'autres paramètres musicaux, tandis que des contrastes plus forts peuvent créer des frontières entre des matériaux musicaux adjacents.

Description perceptive : Je perçois un contraste timbral.

Définition : Les progressions de timbres sur de plus longues périodes peuvent être utilisées pour créer de la cohérence et une forme dramatique au sein d'unités formelles à plus grande échelle. [Il n'y a qu'une seule sous-catégorie (gestes orchestraux) pour le moment, laissant ouverte la possibilité d'en ajouter d'autres plus tard.]

Définition : Mise en forme timbrale à grande échelle, orientée vers un but, qui coordonne divers éléments musicaux afin de créer un sentiment d'agentivité et de force émotionnelle. Définis en termes de taux de changement dans l'instrumentation (graduel vs soudain) et de direction du changement (additif vs réductif).

Goodchild (2016) a proposé une typologie des gestes orchestraux définis par des changements à grande échelle dans l'instrumentation au fil du temps, basée sur le déroulement temporel (changement graduel ou soudain) et la direction (changements additifs ou réductifs).

• Chaque geste ajoute ou supprime des instruments, graduellement ou soudainement, comme un processus coordonné dans le temps.

• En raison de la combinaison de la texture instrumentale, de la dynamique, du tempo et d'autres dimensions, ces gestes orchestraux peuvent donner lieu à de fortes expériences émotionnelles.

• Les gestes orchestraux ont un sens du mouvement orienté vers un but qui joue un rôle structurel et expressif dans l'expérience musicale en tant que porteurs de force émotionnelle.

• Les gestes graduels sont caractérisés par un sens de croissance orchestrale en développement ou d'apaisement progressif.

• Les gestes soudains représentent un changement rhétorique dans les processus musicaux en cours. Un changement soudain de texture et de timbre marque un tournant dramatique.

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