Aperçu

Le projet ODESSA (Orchestral Distribution Effects in Sound, Space, and Acoustics) crée des enregistrements multipistes à grande échelle d’ensembles et d’orchestres, en utilisant des extraits du répertoire orchestral. Chaque extrait est décomposé de différentes manières (séparation de la mélodie et de l’harmonie, textures isolées de l’ensemble ou passages entiers réorchestrés) et chaque élément est enregistré à l’aide de nombreuses configurations de réseaux de microphones. L’ensemble de la séance est mixé par les Tonmeisters. Des mesures acoustiques approfondies sont prises dans chaque salle, tandis qu’une « caméra acoustique » enregistre une représentation visuelle de la distribution de l’intensité sonore dans la salle dans des bandes de fréquences spécifiques.

Les enregistrements réalisés dans le cadre du projet ODESSA — à Montréal, Genève, Detmold — sont utilisés pour mettre en évidence les différentes perspectives timbrales et orchestrales des compositeur.rice.s, des chef.fe.s d’orchestre et des ingénieur.e.s de son. Les mesures de salles documentent les qualités acoustiques de la salle de concert et comprennent les paramètres acoustiques et la distribution spatiale du son. Dans ce projet, des expériences perceptives et des études d’écoute critique seront menées sur la perception du mélange orchestral en fonction de diverses techniques de mixage.

Partenaires : Hochschule für Musik Detmold, Orchestre de l’Université de Montréal, McGill University, Haute école de musique de Genève

Contexte

Le projet ODESSA a débuté à l’été 2018, avec une collaboration entre la professeure Martha de Francisco (McGill), le maestro Jean-Francois Rivest (UdeM), la Dr Caroline Traube (UdeM) et le Dr Malte Kob (Detmold), comme l’un des premiers projets à grande échelle du partenariat ACTOR.

L’enregistrement de l’Orchestre de l’Université de Montréal (OUM) a eu lieu à la salle Claude Champagne en septembre 2018, avec des extraits de la Symphonie no 6 en si mineur, opus 74, de Tchaïkovski. L’objectif de cette séance était d’étudier les effets de fondu orchestral.

L’année suivante, en 2019, des séances d’enregistrement d’ODESSA ont eu lieu à la Haute école de musique (HEM) de Genève, en Suisse, et à la Hochschule für Musik de Detmold, en Allemagne.

La séance de la HEM, en octobre 2019, comprenait : Des extraits réorchestrés de la Symphonie no 5 en mi mineur, op. 64 de Tchaïkovski ; des accords tutti réorchestrés du traité Principes d’orchestration de Rimski-Korsakov ; diverses orchestrations des accords d’ouverture de l’étude n° 15 de l’op. 45 de Heller (aussi connue sous le nom Warrior Songs); diverses orchestrations du Scherzo de la Sonate no 12 de Beethoven en la bémol majeur, op. 26 ; des extraits de la composition de Núria Giménez créée à l’aide du logiciel d’orchestration assistée par ordinateur Orchidea. L’objectif de cette séance était d’étudier les combinaisons et les contrastes dans l’orchestration, en utilisant comme méthodologie la réorchestration.

À la Hochschule für Musik, en novembre 2019, des extraits de mélodies de l’op. 26 de Beethoven et de l’op. 74 de Tchaïkovski ont été enregistrés ; le but était d’étudier la perception des violons individuels ou d’une section de violons.